真实的单亲乱子自拍对白

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保證只畫動作,整體動作,除了動作什么都不畫
發布時間:2014-10-16   瀏覽:1,281 views   調整大?。? 16px  14px  12px

當在完成某種動作的時候,不用你過多的考慮,身體就會自己去完成。你僅需要告訴身體去拿一個茶杯或是打開報紙的第三頁,或是拉扯繩子發動您的割草機馬達。這些flash動畫制作flash動畫姿勢動作中的每一項都使用到了不同各類的肌肉,有各種不同組合的彎曲度、舒展度、扭曲度和平衡感。你不用經過鍛煉,或是經過小小的鍛煉就可以如此靈巧是多么奇妙啊??赡苣憧雌饋頃軆炑?、有力、嚴肅或是喜悅,這取決于動作的本質,同樣取決于你渴望怎樣去表現自己。 當你完成這些動作的時候,你并不會去思考你使用了哪塊肌肉,或是那些肌肉是依附在哪些骨頭上的,而且你一定不會去關心你有多高。如果你個子矮,目前為止你不會和地板上的東西一樣伸手可及,但你會和比你高的東西去衡量自己。但無論怎樣,你的身體會進行所有必要的調整。你所想到的僅僅是拿這個,彎腰撿那個,為了這個屈身,為了那個扭轉,等。 這些要如何運用到繪畫中呢?在繪畫的時候,你突然會意識到你需要繪畫的動作,你需要描繪一個彎曲的動作,或是一個延伸,或是一個扭轉,并不是和現實生活完成內容是一致的,你并不需要分析動作的組成部分。直到你開始作畫,之前的時間里你在做這些動作的時候連想都不會想。因此現在你不得不去調查、檢查、研究、仔細分析,當你移動的時候會考慮你現在的動作。 曾經有一個偉大的小提琴家,在非常年輕的時候在演奏會上演奏小提琴,突然,在他青少年時期,他不知道他是如何演奏它的。如果,突然間這種天賦離他而去了,他就再也沒有能力演出了。因此在他長大一點的日子里,他去上了小提琴課。 你們是身處同樣處境的,因為窮極一生,你都在進行著無盡的身體運動的組合表演,你需要或者渴望去做這些動作。接著,當你不得不去描繪這些動作的時候,你就傾向于遺忘,或是不能回憶起做這些動作時候的感覺了。因此,有一種傾向是理順所有事情,扭曲旋轉并均衡各種角度——即做所有能讓一個姿勢或動作更振奮人心的事。 大部分藝術家情愿有所保留,自我反思,而不是感情外露。舞者和演員在他們的表達中通常是夸張的、激烈的。藝術,在繪畫的時候深度思考,變得靜止和脫離社會,不幸的是,他們的某些人甚至傾向于將那種靜止性投射到他們的作品中去,必須要防范這種趨勢,因為這是與他們的需求相違背的。千萬不要,看在老天的份上,讓你的立場影響你的作品,除非是你有意識地假設你需要的姿勢。我經常告訴學生們去用身體感受你們正在畫的動作。如果你的人物正在拉伸或是變形,站起來拉伸或是變形,然后你便可以感受正在進行的動作——感受你要給你的作品帶來些什么。事實上你在你柔軟的、帶襯墊的座椅里放松,聽著你最喜歡的音樂,在你的房間的角落里一切都是那么傳,被你心愛的油畫和作品包圍著,這一切對你有利也可以是有弊的。 事實是當你表演一項藝術的時候,你的身體隨著復雜程度而調節,或是隨著人物的困難程度進行調節,比方說,這里需要一個額外的平衡,那里需要更多的彎曲,等等。因此當你在對相似的動作繪畫的時候,不會將他們完成得這么枯燥乏味中,并不是全部,是他們完成繪畫的參與方式很枯燥。

在第一幅畫中,模特正在前傾看一張紙。最主要的動作,當然是看紙。第二主動作是在前臂支托著頭部。如果后背的彎曲度不夠大,就不會有力量需要左臂去支撐。

在第二幅作品中,有一個相似的動作。右臂支持著頭部就像是模特設定了一種正在反思的姿勢。再一次強調,如果身體不前傾,便宜沒有必要去支持它。我將手頭更下一點的部位,這樣會影響到下巴旁的一個推力,加大了頭部的角色,這樣就讓反思這個態度重點突出了。

在最后一幅作品中,動畫制作角度起了很重要的作用。再一次強調,模特人物是想向前彎腰,傾斜在他的左臂上。我強化了這個彎曲度,這樣就清晰了他的坐姿,也清晰了左臂為了保持平衡的功能。我設置右腿的角度面朝我們,闡明了腿部的位置。學生作品中的腿部的角度導致了正切(三維視圖的死亡終結者)。

結尾 ,我引用自己說過的一句話:在每一個安全中,藝術家,如果他/她在現實生活中完成這些動作的話,并不會將它們完成的如此平淡無趣,不是全部,是他們完成繪畫的參與方式很枯燥。

 

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